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Pina Bausch的懼怕

封面裡的舞蹈家手執香煙,有意無意擺出一副沉思的模樣,溫柔但凌厲的眼光不經意向遠方探望。這種女性的幽雅,著實令人害怕。

難道這就是女性的宿命?當代最驚世駭俗的德國舞蹈家Pina Bausch,看來也無法逃得過世俗的凝視。在一些人眼中,她不是藝術家,而是當代德國的「第一出口文化」。如此一個庸俗得令人失笑的稱呼,居然落在這位曾經用舞蹈震撼千萬心靈的編舞者身上,難道不也是一場宿命?香港作家邁克是如此形容在庸俗光環下的Pina Bausch的:「Pina Bausch的墮落,歷史大概不會記載,千辛萬苦購得珍貴門票進場作偶像崇拜的觀眾,當然更沒有能力也沒有勇氣揭破。老老實實,她已經把自己歸類為娛樂,環遊世界名利兼收,為歌舞昇平獻上餘生。」

但她的「墮落」,跟她的藝術其實毫無關係。這本關於Pina Bausch的傳記,乃是出自德國知名舞蹈評論家Jochen Schmidt之手。他長期關注Pina Bausch的作品,也十分了解她的藝術風格,他寫Pina Bausch,該是得心應手。不過,他只是一位舞蹈鑑賞者,而不是揭秘式傳記作家,由他來書寫Pina Bausch的半生,從舞蹈學校到舞台,從舞台到排舞室,再從排舞室到編舞者的專座,風塵僕僕,我們彷彿只看到Pina Bausch的舞影和舞台時光,而不是她的其人,她的生活,和她的私密。正如作者自己也說,Pina Bausch如出世奇人,從沒有人知道她的最私密生活,儘管她早已習慣在鎂光燈下活動,她從來願意暴露的,就只有她的藝術,她的舞。

如果我們沒有過多的窺淫癖,大抵已經對這一切心滿意足了。這本書不是Pina Bausch作品的編年史,而是從她的創作歷程出發,從作品的表達形式、對舞者肢體的開發、以及獨特的舞台設計等方面的仔細敘述。眾所周知的是,Pina Bausch以「舞蹈劇場」的表演方式馳名於世,這種表演形式既保留了舞蹈的表達形態,也格外注重作品中的戲劇張力和人物刻劃。但原來實際上「舞蹈劇場」並非由Pina Bausch所創,她從不關心要開宗立派,她所想的一直都只是如何利用藝術去捕捉生命的一刻。

據說,從廢墟中成長的一代往往會對生命特別敏感,Pina Bausch成長於二戰後的德國,剛好也是廢墟的一代。本書作者說,Pina Bausch曾經說過的一句話,可以算是她的藝術教條:「我在乎的是人為何而動,而不是如何動」。但對她的藝術的更精準描述,反而應該是本書沒有被譯出的那個副題:Tanzen Gegen die Angst,亦即是「為抗拒懼怕而舞」。「懼怕」是Pina Bausch長期的藝術關懷,「舞」則是她的藝術語言,能讓她表達自己、捕捉生命的工具。因此,她的舞從來都不「美」。Pina Bausch的「舞蹈劇場」正是意味著,她放棄了將肢體的舞動方式看成是她的關懷,只有將動作戲劇化,我們才能理解每一套動作的因由,和跟「懼怕」之間千絲萬縷的關係。這才是Bausch舞蹈的神髓。

所以,這本書實際上也是一部偷窺Pina Bausch的傳記著作,但不是偷窺她的私生活,而是藉著作品,偷窺編舞者的內心。弔詭的是,Pina Bausch的私密,根本就是世界性。有評論曾經說過,戰後一代的德國藝術家長期無法正視自身的歷史,Pina Bausch也從沒把她的舞蹈跟任何「民族的沉重」掛上勾。本書作者說,Pina Bausch多年來一直留她的發跡地Wuppertal,但卻過著候鳥般的生涯,在國際之間翱然飛翔。她所看到的不是藝術上狹隘的意識形態,而是所有人的共同問題:怕和愛。由此,她才能如此破格,如此前衛,既惹來延綿的批評,也贏得巨大的聲譽。
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