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女作家的鬱悶與蒼涼

吳爾芙跟張愛玲最大的差別在於:一個鬱悶,一個蒼涼。吳爾芙繼承了英國現代主義文學潮流,擅於在其小說作品中以意識流手法書寫城市人的心理流態。但她的鬱悶,卻不曾出現在她的小說裡,而是在她的生活中。長期的憂鬱病令她只能躲在書房裡,以創作宣洩,但文學的才華終究敵不過心魔,最後她以鬱悶之軀走上自毁之路。而張愛玲呢?評論家常說,張愛玲的小說就是蒼涼,但對於這位迷一般的女子來說,她的生命本身也是一種蒼涼。才氣過溢,成名太早,讓她一早就看透了紅塵的人性糾結,餘下的就只有是蒼涼。張愛玲的下半生獨自隱居異鄉,所體現的並不是孤獨,這跟蒼涼的分別在於:孤獨是獨守斗室的寂寞,而蒼涼則是獨立荒野、望盡天涯時的茫然。 這兩位時代不同,氣質各異的女作家,在她們之間卻有著互通的氣息。她們都處身於舊時代與新時代的交替時期,吳爾芙可憑藉她的才華蜚聲文壇,而張愛玲則以她傳奇般的孤傲風靡文學界和社交界。她們都是以小說傳世,但她們的文章也同是不可忽略的。《書與畫像》收錄了吳爾芙多篇文學評論和女性書寫,文章淺白而深刻,更反映出吳爾芙對現代文學和生活的洞見,也展示了她絕艷的才華。而張愛玲的散文則是她世故得過份的情態表現,對男女關係尖刻的洞察力,對服裝和飾物戀物式的癡愛,卻又理智得可以,諸如此類,都是她的文章主題,也同是她的藝術氣質。在《細讀張愛玲》一書中,作者將張愛玲的文字扣連於她的生命圖像裡,鮮活地勾勒出這位離「最偉大」還差一點點的女作家的哀怨傳奇。 原載於《Job Market》11-11-2005
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