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在動漫季節中看動漫文化

本地漫畫的獨立精神 「漫畫工地」包括一連串的展覽、放映和研討活動,即將展開的是一個關於台灣漫畫家幾米的展覽,但不容忽視的是之前曾舉辦過的兩個香港本地漫畫展:「漫無邊界」和「漫有引力」。剛結束的「漫無邊界」以《小流氓》為起點,細訴香港三十年來的主流漫畫發展史,而於三月份舉行的「漫有引力」則另闢蹊徑,搜羅多位活躍於創作的獨立漫畫家的作品展出,呈現出一股本地獨立漫畫創作的新氣象。 或者普羅百姓對香港漫畫的認識多只集中於流行漫畫,當《中華英雄》、《風雲》和《龍虎門》都被拍成電影上映,這類可在報紙檔買到的期刊式漫畫,儼然成為了香港本地漫畫的唯一指標。但「漫畫工地」這兩個展覽卻為我們提供了另一幅本地漫畫地圖:流行漫畫始終是流行,但在此以外,我們仍能遇見很多本地「獨立」漫畫創作。 當然「流行」和「獨立」始終是一個不太「政治正確」的分法,流行不代表粗製濫造,獨立也不表示曲高和寡。事實上,流行與獨立最大的分野,是源於其中的生產模式。流行漫畫很大程度上配合了文化工業的運作,而獨立漫畫顯然則樂於遊離在文化工業的邊緣上,作品亦更具漫畫家的個人色彩。新近出版的《路漫漫:香港獨立漫畫25年》正正是通過跟二十多位號稱獨立的漫畫人進行訪談,勾勒出這種本地獨立漫畫的精神:不窘於文化工業的製式,卻樂於與主流媒體合作,以開發更新穎的多媒體創作空間。像麥家碧、歐陽應霽等都是其中的佼佼者。 日本動畫之迷戀 相對於漫畫文化,香港本地製作的動畫卻從來不成氣候。過去幾十年來,全球動畫文化的大頭龍可能是美國,但真正能插入香港人生活基層的還是日本動畫,這與多年來電視大量轉播日本卡通實在脫不了干。不過,日本卡通的大盛世,並不意味著日本電影動畫足以在香港形成一道風潮。長篇的日本卡通,與電影動畫劇場版,基本上是兩種截然不同的形式,例如風行香港動畫迷多年的《高達》系列、近年熱門動畫《鋼之煉金術師》等,漫畫版、卡通版俱深受歡迎,但電影劇場卻是猶有不及,令一眾「粉絲」失望而回。 始終,電影向來被人視為一門藝術,成功的電影動畫並不需要靠流行熱潮來催生。同是改編自漫畫的電影動畫《攻殼機動隊》,漫畫版寂寂無名,電影版卻已進入了日本動畫的殿堂,甚至成為學者爭相研究的文本,這絕大部份是導演押井守的改編功勞。另一個深受香港人愛戴的日本動畫大師宮崎駿,作品好看之餘,亦不乏深邃的藝術和人文思考,這亦是一般日本流行卡通和漫畫所罕見。正在舉行的「日本動畫展」,參展電影流行與內涵兼備,足見日本動畫電影已遠遠超越了純粹流行文化的層次。
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